傻柱原著小说名称
飘落在黄昏 28万字 147511人读过 连载
《傻柱原著小说名称》
弃了，一直按快进不用停。词不达意，全是无效内容。总共六集，三集都在铺垫，不知道在铺垫个毛线。同样迷雾剧场，照上个月那部送不走的女儿差远了。
所有该拍的一镜也没拍 一集一个小时全是没有任何作用的长镜头 每一个细节都认真看了都以为有伏笔实则都是无用的信息 是我不懂艺术吧 回头去看原著小说 100页的书 讲6个小时 我还得夸讲的真好 镜头语言真美
没想到居然比影版先上了，而且并没有改名，看来影版有希望了。
是好看的！原著的年代感、氛围感、命运感全都给拍出来了！！果然作者性强的小说也需要作者性强的导演，去除东北味反而更普世。同时也很能理解没看过原著又抱着“迷雾剧场”来看剧的人的茫然。PS：看完无比怀念童年，尤其春节前，热泪盈眶……
准确而富有层次的视觉再现让稍显刻意的电影化处理有了充分的理由，拓展了原作的成长内核，让九十年代的巨变成为各种暴力的叠加和失语。导演的风格已经非常清晰，坚定和封闭之间的界限非常微妙，期待他做得更好。
悬疑故事讲的稀巴烂，大量无意义的空镜头和长镜头，关键节点和证据链条到最后也串不起来，想怀旧就直接拍文艺片吧
做作
你作为一个悬疑剧，做不到让人想“一探究竟”的追剧欲望，你就是失败的。
毫无故事感
风格化只能是锦上添花，先把故事和表演做到及格行不？
夹在康乾之间的雍正，确实也为难，他自己也深知自己的过渡性角色和任务。大凡做好一件事，总是需要很多心力，付出诸多心血。这点上来说，雍正尽职尽责、活活累死。作为不甚聪明、孜孜努力的常人，雍正是这样的皇帝，也着实令人觉得可亲近了。
3.5。对物的迷恋远超过人，“孤品”的背后更多是导演的幸运——同在“迷雾剧场”下，其他创作者未必能像张大磊一样任性，削弱悬疑元素，贯彻长镜头叙事，花大价钱还原心中的八十年代，乃至把故事背景从东北改到呼市。事实上，在《摩西》之前，张大磊的恋旧情绪已经演变成某种病态，并在《蓝色列车》中愈演愈烈；而这一次，因为有双雪涛的文本和其他编剧的掣肘，整个故事的建构有了切身的实感，某些时刻看到了编导再造《牯岭街》的野心。失去了原著的多视点，但留白和后置仍能带来一种延宕的失落——那些被时代误伤的人，那些被提前终结童年的人，那些不愿相互遗忘却终究失散的人。枪响之后，传来了少年的遥远的哭声。似乎很久没再有过这种心碎的感觉。
其实把摩西放到迷雾剧场并不合适，原著就不算是部悬疑小说，核心表现的是九十年代下岗潮背景下东北人的动荡与救赎。剧版对于小说算很还原了，并且丰富、扩充了很多人物的形象～导演对年代感的营造很厉害，大量非专业演员的原生态表演，以及服化道的表现，都能让人梦回童年时代。可惜剧版摩西对于没读过原著的观者确实不太友好，以及冲着迷雾剧场去看却收获了一部文艺剧的观众，想必真是要开骂了..
雍正治国有功，但为人绝非片中那样正义，孝悌。事实上雍正得位不正历来众说纷纭；而将八阿哥九阿哥迫害致死，更是将同胞兄弟胤褆终生圈禁，死而不得见生母。这样一位“孙绍祖”，在这个剧拍出来的年代，编剧之用意不得不让人遐想。
身为乙方但可以任性，看来甲方真是挺好的。
结尾改的好，难得有一个结尾堪称完美的国产电视剧了，整个剧行云流水不紧不慢，像一部很长的电影
胡玫导演的帝王剧有几个特点：一、里面的皇帝都为了他的江山鞠躬尽瘁死而后已；二、整部剧剧情头重脚轻，帝王的爹一直死不了（还是同一个人哩）；三、女主找不到；四、将军戏特好看。
演员演的都很好，最喜欢十三阿哥，最后病死，雍正得知后那段很虐
《雍正王朝》由胡玫导演、二月河、刘和平联合编剧的正剧史诗，这部剧似乎依然代表着历史剧的最高水平吧。
其实把摩西放到迷雾剧场并不合适，原著就不算是部悬疑小说，核心表现的是九十年代下岗潮背景下东北人的动荡与救赎。剧版对于小说算很还原了，并且丰富、扩充了很多人物的形象～导演对年代感的营造很厉害，大量非专业演员的原生态表演，以及服化道的表现，都能让人梦回童年时代。可惜剧版摩西对于没读过原著的观者确实不太友好，以及冲着迷雾剧场去看却收获了一部文艺剧的观众，想必真是要开骂了..
一个爸爸和一群儿子的故事。群戏最好看，演技、剧本、服装、道具、音乐都达到了国产电视剧的巅峰。可惜若干演员都是戏红人不红。ps此剧开启了后来原创言情小说浩浩荡荡的“清穿”大潮，一众阿哥的性格言谈一看就知道是按照电视剧写的。|2018.2.16CTV-11重播中，片头曲歌词全删，不知道怎么回事。
摄影不错，但节奏和叙事实在太磨叽了，千万不能当作悬疑来看。突然明白了为啥同样的剧本我更爱看文字而非影像，读文字可以自己控制速度，但影像你就得跟着走。傅东心这人物有点像王彩玲啊，可惜她看起来更好命。
新中国第一部正面讴歌人治，讴歌封建式统治的电视剧
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最新章节：买一送一（2024-05-18）
更新时间：2024-05-18
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