顽童小说长

魏斯里特牛 587万字 887173人读过 连载

《顽童小说长》

大厂环境人际网密密箍住通向未来的命运，怀揣各自秘密的众人在时代暗流下如何踏进不同的河流（结尾两代人走过同一座桥，无法分开的水面上漂起「平原」），长镜追踪下显露的气候、地形、烟火、气韵，大量生活场景中涌动着社会/经济变革的暗流。

“……………”（新闻联播）

不觉得冗长拖沓，这都算节奏慢出血的话，佩德罗科斯塔老师等一众慢节奏艺术家要笑了，咱不能老对标漫威式的工业流水线片，把开场十分钟就要有冲突吸引观众配合高速剪辑啥的当成金科玉律啊，扪心自问，以第一集为例，基本关键人物已如数登场，每场戏每个对话都有明确的指向性，信息量巨大啊完全是，再扪心自问一下，想想双峰、真探，当初咱不是都各种好评嘛！反正个人颇为享受这种笃定气质，一瓣瓣剖开案件、一群人、一个时代的相貌，当然不足之处有，既然以电影高要求来拍电视(这很好啊多来点)，就要充分拿出电影标准的调度、把握营造能力与情绪酝酿功力水平来，八九十年代的景观还原不能是为了怀旧而怀旧，而是通过这些来展现社会环境，以及社会环境对人的深刻影响，当时的那种无望、萧索、压抑，那些人群背后的禁锢的灵魂，表现还能更充分些的

张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学，一方面，镜头语言极为克制，而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉，既像杨德昌那样冷峻克制，又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是，镜头语言是后设的、延迟满足的，且具有一种主观意识，比如电影最后，庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原，一声枪响，我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画，最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情，剧情上延迟满足，有时还是大幅省略，而且总是从不经意的角度切入，似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同，同时全剧演的最好的是少年小树和老舅，我一度以为老舅下海经商后会出轨，没想到是如此顾家的一个男人。

“……………”（东南沿海大到暴雨）

完全弱化了悬念，规避了强情节强情绪，反类型化的拍法，甚至把氛围调到剧情前面，敢这样做是因为导演在还原年代质感上的功力，氛围做到实打实的好处就是，单拎哪场戏出来都是成立的，圆满的，放在一起不会出戏，让人想一直一直看下去。所以才华这个东西真的挺气人的，有些导演营造情绪和氛围方面就是天才。当然这样考究细节又情节缓慢的剧能出产平台的“放纵”也有功劳。

很喜欢原著，在我读完差不多忘记的这个时候，看了剧。看了之后又让我产生想去再读原著的冲动。少年庄树很灵，宝石老舅演得真好。

那个时代的文艺女青年好惨啊，傅东心需要的不是丈夫，而是豆瓣网友。

看完三集。

张大磊的独特性在于他真的太会“融”了，并且非常坚定执迷地要把作品打造成形似“琥珀”的历史望境质感。集采第六代的时代迁徙创伤、台湾新电影的视听情境和苏联诗电影的诗性内涵…几种全然不同的流派风格，被自然地处理在呼市城市空间游走、下岗潮时代氛围、人物精神状态、家庭代际关系。更恰好的是，这四项本来就是双雪涛要在小说文本里做的东西，整体用力方向特别统一。

最后小树在田野里把整部剧被隐藏的，被埋起来的，都嚎出来了。

这哪里是电视剧，这是时光机。一直有个愿望想回到小时候去看看，这部片给如愿了。

第一集看完感觉差点意思，我印象里演傅东心最合适的人是梅婷.

凌晨5点，看完。我就是结尾那个在黑夜的田野中大声哭喊的小孩，为再也回不去的美好纯真，为童年的玩伴和已经逝去的朋友，为再也无法弥补的种种过错，为亲人之间的纠缠与隔阂。混合着被最信任、最亲密的人所抛弃的孤独感。又去听了一遍《hey，我在》：我在这里大声向你呼喊，你可曾听见，我在演奏着沸腾的生命，直到黑夜已吞没了我的脸。我该怎样才不用去后悔，过这些日夜，放开 我所有的爱和悲伤，有一天 它们已不知去向。

用一张假钞，买一把假枪。唉我太难过了。

走流媒体平台的分集长电影，未尝不是一条出路，回本可能性不比要是拍成电影靠谱？难得看一个这种画面既复古又干净、音响丰富、运动舒服的剧，审美上至少拔高了。说节奏慢的，这个至少不会想2倍速。市面上有些流量剧的剧情密度比这稀薄多了。

豆瓣上mark的第5000部

好的作品，值得反复不同呈现，在共同的记忆里看到个人的印记。生活的巨变是发生在一瞬间，也不在一瞬间。很沉着冷峻也很温暖慰贴。

失败的改编。

爱奇艺对于电影创作者真的是最友好的了。商业剧场能有这样肆意发挥的作品，太潇洒了。对于快节奏观影成性的当下，收视预感可能会比较惨。但静下来看，真的是有味道，是细心雕琢的。

先把故事讲好再说艺术价值，故事本身漏洞百出再高的内核也打动不了观众。

导演大概疯狂地爱着杨德昌和塔可夫斯基吧，以至于他用泛滥的长镜头营造出这样天真的所谓电影美学。爱奇艺大概疯狂想当中国的Netflix吧，可惜中国创作者不会有良心地考虑甲方和市场，他们满心都是喷薄的委屈，像祥林嫂一样用话剧腔喊着“你们不懂艺术！这叫电影感！这是严肃文学！这才高级！” 到底是怎样的缺失导致他们需要如此声嘶力竭来装作自己拥有，到底是怎样的话语体系导致整个行业乃至大众的审美排序变成如此媚俗。好了我又说了一堆废话，简单来说就是：不要挥霍甲方的钱来实践你那其实并没有多深邃的艺术追求aka被世俗承认的欲望。我又反过来想，为啥国内这帮导演学那些大师往往都照猫画虎？大概是只看到大师的片段间无必然因果逻辑，看不到人家苦心孤诣建立更深层的联系丰富视觉语汇和情绪。算了，估计导演又会说是你看不出深层的。

凌晨5点，看完。我就是结尾那个在黑夜的田野中大声哭喊的小孩，为再也回不去的美好纯真，为童年的玩伴和已经逝去的朋友，为再也无法弥补的种种过错，为亲人之间的纠缠与隔阂。混合着被最信任、最亲密的人所抛弃的孤独感。又去听了一遍《hey，我在》：我在这里大声向你呼喊，你可曾听见，我在演奏着沸腾的生命，直到黑夜已吞没了我的脸。我该怎样才不用去后悔，过这些日夜，放开 我所有的爱和悲伤，有一天 它们已不知去向。

有点理解陈可辛对流媒体的想法，青年导演有机会拍一次六小时的作者电影是极其奢侈的事，包括剧比电影先面世也不需要改名的各中缘由。但有点失望在于，在导演风格上没有太多惊喜，《蓝色列车》是有的，这里感觉是《八月》的重复，加长版《八月》；其二是播放形式并没有因内容品质提高而革新，还是以往国产剧的播放模式，依旧会员拉新，其实不适用纯作者风格的剧集。一口气放出在国内体系下不现实，但也没有传说的单片付费。说白了播放模式让它和以往一些加钱在制作上堆料堆审美的剧一样了。总觉得电影还是要去电影院看，剧集因为“集”有独特叙事魅力与技巧，这里其实没有看到任何互相作用创造出新的东西的感觉，作为“电影”叙事又因为“集”的存在打破了连贯。好的地方是可能是纯文学剧集改编的另一种可能。

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更新时间：2024-06-03