小说沈临风

舟语 716万字 367489人读过 连载

《小说沈临风》

孤品。

它不写人，也不写事，写的是导演的苏联情怀和时代记忆。长镜头的单场戏处理的还是很糙，可能是剧的时长太长，无法像电影一样细细打磨吧。现在的长镜头带来的不是调度多么好，长镜头最大的优点反而是成就了片子的形式感。长镜头还有一个优点，可以让人静下来去观察镜头里的环境、氛围和人，导演努力还原出的时代气息还是值得称赞的。有导演能用电影思维这么拍剧，还能有平台买单，这算是独一份了，喜欢这个剧的朋友们且看且珍惜吧。

想吐槽的地方太多，除了场景还原很好，其他再难找出突出优点，改编失败，剧情失败，选角失败，可惜了双雪涛这么好的故事。

全员装杯+失望柏林。看了很多柏林短片之类、现在于我而言他就是个给钱就能进的鬼东西了。

2、傅冬心被塑造成了完全不食人间烟火的模样，对庄德增冷淡可以理解，但是对姐姐和其他人也一直爱搭不理理解不通。

海清努力演出隐忍克制的文青模样，她想要的效果可能是梅婷在父母爱情里的样子，无奈几个镜头没伪装好，感觉又是冯晓琴在怒吼。

2、傅冬心被塑造成了完全不食人间烟火的模样，对庄德增冷淡可以理解，但是对姐姐和其他人也一直爱搭不理理解不通。

“……………”

结局的处理令人无语，夺人心魄的宿命感早已荡然无存，留下的只有导演的一厢情愿。

同名小说改编的六集网剧，导演在运用视听手段再现时代、生活场景上具有执着地努力与才华，宛似在屏幕上画了一幅六个小时的八九十年代“下岗潮”席卷下的东北城镇的“清明上河图”；质感、氛围、细节充沛，长镜头、移动摄影、素人演员等均显示了光彩。只是剧情电影或剧集不同于绘画艺术，它是门综合艺术，导演手中的剧作、表演、视听、组接等手段缺一不可。而剧作上的情节结构、人物塑造在剧情片中不可或缺，也可以说更为重要。编导对原作提供的故事及人物不仅没有继承发展好，还特意抹淡到了讲不清楚的地步，许多修改和删节也过于随意，致使剧集叙事薄弱，主题丧失。原小说里的摩西救赎内容被去掉了，英文剧名干脆改为“为什么试图现在改变我？”，这也无助于立意的阐释。总之，综合艺术不可“瘸腿行走”，是一个值得研究与注意的话题。

大厂环境人际网密密箍住通向未来的命运，怀揣各自秘密的众人在时代暗流下如何踏进不同的河流（结尾两代人走过同一座桥，无法分开的水面上漂起「平原」），长镜追踪下显露的气候、地形、烟火、气韵，大量生活场景中涌动着社会/经济变革的暗流。

写实又写意：复原的是物，出租车、木桌与窗帘，掩着人们的精神，像从一场匆忙的午睡里刚醒过来；而留白之处如时间漫溢，托起无声的老人、室内的笛声与画外的说话声，一切沉浮，如影如舟，就这么飘来荡去。

这部剧是对速食消费时代的反叛，反故弄玄虚，反高潮迭起，反跌宕起伏，反黑白对立……布景极其用心，镜头极其细腻。

太多想吐槽的，但我怕被骂山猪吃不了细糠，不懂侯孝贤和只配看短视频。

中国年轻导演一辈子都只能活在杨德昌侯孝贤的阴影下，除了这种拍法，已经看不到新招了，哎

导演本不打算拍一部悬疑片，双雪涛也没打算写一本悬疑故事，演员们也仿佛没把自己当做悬疑事件的角色……但平台和观众却一致地想看一部悬疑剧。当各个环节的影视创作者们终于都愿意静下心来做一个安静作品的时候，这个国家却没人想静心而看了……

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更新时间：2024-05-20