荒岛张小说

窗台草 600万字 473799人读过 连载

《荒岛张小说》

同名小说改编的六集网剧，导演在运用视听手段再现时代、生活场景上具有执着地努力与才华，宛似在屏幕上画了一幅六个小时的八九十年代“下岗潮”席卷下的东北城镇的“清明上河图”；质感、氛围、细节充沛，长镜头、移动摄影、素人演员等均显示了光彩。只是剧情电影或剧集不同于绘画艺术，它是门综合艺术，导演手中的剧作、表演、视听、组接等手段缺一不可。而剧作上的情节结构、人物塑造在剧情片中不可或缺，也可以说更为重要。编导对原作提供的故事及人物不仅没有继承发展好，还特意抹淡到了讲不清楚的地步，许多修改和删节也过于随意，致使剧集叙事薄弱，主题丧失。原小说里的摩西救赎内容被去掉了，英文剧名干脆改为“为什么试图现在改变我？”，这也无助于立意的阐释。总之，综合艺术不可“瘸腿行走”，是一个值得研究与注意的话题。

前排提醒，这剧真的只适合看完整部才适合评价。这剧后劲好大，内容也很多，缓了缓后劲加上思考了很多故事的部分才能坐下来写短评。有点《冰血暴》那种感觉，在我心里是同档期和三体狂飙比质量最高的，架不住题材和热度不如那两家。前面觉得无聊不知为何的剧情，几乎都是后面的伏笔。音乐质量也很高。唯一的问题是这种前面看起来无聊其实铺垫很多慢节奏的作品，都需要要最后20%30%的部分让剧情踩油门加速推进玩快节奏增加观众的刺激感，如果节奏前后的变化更好，我想这剧的口碑会更高。我跟庄树年龄相仿，场景从外面街道小区厂房办公室旧房子和房子的布置，到长辈和家人聚会聊天的内容和行为模式，啥也不懂的小孩怎么在一块玩的，有一种我的童年又再来一次的感觉。这块真是花了大功夫。真是用心好剧。

看睡着了。

与隔壁《三体》无异，一个土的惊人，一个装的吓人。长镜头，固定镜头，跟踪镜头，黑白剪切，模糊换位，极尽所有动辄全身让电视剧包装的好看，又沉又闷又慢，视听是享受，节奏是折磨。不排斥，不反对电视电影化的美学表现形式，还是那句话，普通观众的欣赏能力但能撑得过前三集的，估计就不会在跨年夜痛骂《地球最后的夜晚》李鸿其吃苹果了。

质感非常好，但是真的拍得很不清楚。海清和董子健演得像两个神经病。

东心觉得小斐像自己 其实不像的 东心在抛弃 小斐在守护 最终两人都获得了自由 一个向生一个向死 只留下小树在空旷的黑夜里慌张哭泣

我可以把《隐秘的角落》和《沉默的真相》的两个五星都给《平原上的摩西》。第一集开头就已经被庄德增和傅东心各自似笑非笑和将泣未泣的脸慑住，没想到这脸竟然真就概括了他们漫长的婚姻，一个无法真心笑，一个不能尽情哭。尽管差异很大，但这部剧的后劲儿让我想起看完《春风沉醉的夜晚》后的感受。长镜头并不是炫技，而是促成影像的关键，捏造生活。前景和环境音同理。庄树虚无的脸慢慢被命运的虚无压碎，直到漫流至第六集哈勒布特玉米地爆发的哭声。李斐不死于爱情，甚至不死于命运，她死于“高山大海也会让路”。压抑先爬上我的脸，以薄纱般的温柔窒住气息，接着密密麻麻地向骨头缝儿里渗。这痛源自对人的爱。

我太迟钝了，现在才爱上言承旭，我爱道明寺啊啊

最后小树在田野里把整部剧被隐藏的，被埋起来的，都嚎出来了。

那时候特别喜欢

导演还是应该去拍文艺片

那个时代的文艺女青年好惨啊，傅东心需要的不是丈夫，而是豆瓣网友。

4.这是我这三年来，看过的最棒的一本书，这个改编，让我非常厌恶。

可惜，加速的时代观众回不去了……

与隔壁《三体》无异，一个土的惊人，一个装的吓人。长镜头，固定镜头，跟踪镜头，黑白剪切，模糊换位，极尽所有动辄全身让电视剧包装的好看，又沉又闷又慢，视听是享受，节奏是折磨。不排斥，不反对电视电影化的美学表现形式，还是那句话，普通观众的欣赏能力但能撑得过前三集的，估计就不会在跨年夜痛骂《地球最后的夜晚》李鸿其吃苹果了。

1、很想问这是哪里的方言，原著说是东北的，可东北人听不出这是东北啊，很别扭。

那个时代的文艺女青年好惨啊，傅东心需要的不是丈夫，而是豆瓣网友。

这也是为啥这部剧，跟大多数为了叙事省事靠旁白交代信息的剧相比，需要观剧的注意力的原因。当然这也是一部分观众吐槽剧情冗长的原因。跟那些动辄用装神弄鬼的方式去吸引观众的悬疑剧的相比，这部剧更像是带观众去看一个事件，去看庄树的人生。

啧啧啧

这不得闹个五星

这哪里是剧，分明是电影——时长八小时的电影。镜头、剪辑和节奏都是一流电影级别的，细节尤其好，对九十年代的还原可以假乱真，一下子就能把我们这代人拽回过去。影片最后，他们四人在公园里划船，时间是1996年6月20日，刚好是我“破处”的那天，是个好日子，是部好片子。

极好。/惊叹如今的内地剧圈竟能产出如此和时代语境“格格不入”的慢文艺片，且制作之精良奉上10颗星都不过分——说来惭愧，剧荒在盗版网站扒了一集试看，结果仅仅20分钟后，火速买了爱奇艺周卡（要拎得清为剧买单不为app作伥doge），然后开蓝光杜比关弹幕，沉浸6个多小时的正片，人生百态交织着时间实感，在几乎完美复刻的旧光影里，于沉重的压抑和缓慢的步调中，融入了一座城一群人的十几年——毋宁说漫长光阴里浓缩的一瞬，包含了无数讳莫如深却也不必挑明的浓烈情愫，文艺的够彻底，开示的够透彻——这可能是我近几年庞杂观影后极为难得的“共情阈值”再提升，又一次无比清晰的感受到人作为复杂情感总和的概念；此刻正值夜深，只遗憾无人分享这漫卷周身的源自影像文学性的满足与幸福啊。。

原著强在故事和结构，而电视剧的置景，摄影，调度都让故事足够厚重，有沉浸感，前三集我很喜欢看了两遍。不过，在我看来这故事真正打动人心的地方在于庄、李和傅家的旧事的揭秘，是情感张力上最大的反转，是树和斐划船之前的最大的铺垫，道出命运玩笑的最重笔墨，上一代人的蝴蝶效应，让两个本紧密相连的人明暗相对、生死两隔，就是“你的无心之举牵动他人命运”的感觉，或许受于审查压力电视剧并没有突出这一部分，但不至于弱化如此。其次，傅东心这个角色实际上并不像剧里那样完全“不食人间烟火”，前半段很还原，后半段人设不稳定，观感很迷。庄也是审查原因，人物篇幅多却不完整。最后，越到了案情相关的悬疑环节，叙事就散，很多信息没有给出来，让观众看到，比如为什么蒋会怀疑李父，即使有前面两孩子焰火约定的铺垫，也会让人看得莫名其妙。

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更新时间：2024-05-31