红楼梦同人后宫小说

佐子月 552万字 246147人读过 连载

《红楼梦同人后宫小说》

从第一集看，贾樟柯苦苦追求的时光感，他没做到，张大磊做到了，侯孝贤接班人，但也有自己的特色，正如他的浅焦和中近景，没候导那么远那么悲悯，也没一般视角那么近那么情绪重，真的有原著或者说卡佛内味。这是一部需要先看原著的剧集，戏剧冲突少，我想很大一部分原因是无法拍下岗潮，只能用只言片语暗示，如果能拍，那么导演一定会在前面就埋下伏笔，暗涌或者说悬念也一定会更清晰。以第一集的水准看，超过了《隐秘的角落》成为了近十年最好的剧集，没有之一。看完后补充：后面维持了水准，甚至更高，结尾看到小树不自觉就哭出来了，仍是5星，甚至想打6星，感觉它有《黑道家族》的分水岭意义，只是可能我已经老了，不太喜欢这个太过绝望的结局，尽管它很自洽。

麻烦三体导演过来看一下什么叫老实叙事正常打光阳间BGM和专业收音。好好的小说不要再加乱七八糟画蛇添足还自以为锦上添花的东西了。

“……………”（苍蝇飞）

1、李守廉杀蒋不凡整个片段逻辑混乱，蒋毫无铺垫直接指控李父是杀人凶手很生硬，同时原著中是李父看到小斐车祸瞬间悲痛不已失误杀人，这里变成了李父先杀人，动机不足。

我心目中近十五年最佳国产剧，没有之一。本来想说惊悚犯罪版《站台》，但觉得这既是对《站台》的不尊重，也是对这个剧的不尊重。那就这么说吧，一个作品能反映一个时代，电影有《站台》，电视剧有《平原上的摩西》。这部剧只有六集，换很多导演编剧，可能三十六集絮絮叨叨才能说完。但在张大磊和编剧们手里，却能如此简练却又到位地讲述一个时代的逝去，其功力，在国产剧里，十分罕见。举例两处，全剧没有大篇幅去讲述改革，下岗这些巨变，只用了老庄带着小树去吃烧麦，遇到厂子以前的同事夫妇，只用三两句台词，就把那个时代的阵痛完全传递到位了，剩下的山海，观众可以自己去补。再举一例，全剧最终时，导演只用了一条船上坐着四个人的场景，通过四个人各自简短的台词，就把时代洪流下四种人的命运全都总结了。叹服。先简短记录吧，有情绪了再写长文。

看完第四集，打个满分鼓励一下，看了很多短评，他们压根看不懂这个剧好在哪里，我是真的挺惊讶的，中国已成名的很多大导演没人能达到这个水平（通过已有作品来看），这部剧的慢质感纵观同类型所谓的“慢电影”相比倒是不足为奇，但在国内实属顶级，而且是我看过唯一的。情境的塑造，人物的塑造手法相当之高级，自然生活的还原非常真实，包括道具，对话，人物动作，路人的处理。有人要是在这个剧里面看“悬疑”，那真是蠢，你不会看看人家是怎么表达家庭关系的，人物关系，空间时间的？

无论你在哪里长大，奇妙的通感都会把你送回六岁那年。

“……………”（苍蝇飞回来了）

说明我欣赏水平太低。

可惜，加速的时代观众回不去了……

我的台式被这碟看坏的

年代感还原是需要表扬的，演员选角失败了一半，对原作的改编基本是失败的，特别是最后一集。要诚实，要善良，不要相互遗忘，李斐的悲剧正是源于这个正确的信念，她没有长大，长大的是庄树。而庄树的确应该在想象中重新回到离开圣诞派对的一刻，去那片野地，去赴那场火焰之约。

豆瓣上mark的第5000部

3.5；情节框架忠于原著，将多视角叙述糅合以及将独白/自述/日记融进他人视点，加入编导自身诉求；保留原著的克制留白与隐而不发，在尽力还原的年代氛围中，时代的痕迹在个体身上是如此细微又是这般具有悲剧荒谬的色彩。

我是真的佩服这部剧的道具和选景，质感是真的强，一看就是老物件，甚至有的我和我父母都用过类似的，沉浸感氛围感拉满。摄影也好看，重视构图，固定镜头偏多，是有用心设计过调度的。看到现在感觉唯一一个问题就是节奏慢，按文艺片的拍法拍电视剧，但是画面赏心悦目，沉浸感那么强，也觉得可以接受。这么用心的剧真的不多见，就道具场景这一块绝对国内电视剧天花板级别的。

张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学，一方面，镜头语言极为克制，而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉，既像杨德昌那样冷峻克制，又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是，镜头语言是后设的、延迟满足的，且具有一种主观意识，比如电影最后，庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原，一声枪响，我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画，最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情，剧情上延迟满足，有时还是大幅省略，而且总是从不经意的角度切入，似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同，同时全剧演的最好的是少年小树和老舅，我一度以为老舅下海经商后会出轨，没想到是如此顾家的一个男人。

那个时代的文艺女青年好惨啊，傅东心需要的不是丈夫，而是豆瓣网友。

岂止尊重原著，是远远扩容并超越了原著，用六小时的耐心，细笔打磨了一幅上世纪八九十年代中国社会生态的图谱。导演何方神人？之前竟在我关注盲区里。评论区说侯孝贤、杨德昌、老塔、安哲、贾樟柯…在我看这是锡兰的路子。轮廓线（主线情节）之外的笔墨，看似堆积，却不叫冗余，而是用来托起故事与人物的“状态”。恰如人生本身的拼图：所有看似无意义的碎片，共同构织了混沌沉默的一个虚焦的远景，点缀于惯被忽略的背景之上的，方是那寥寥可数，貌似有意义、值得定格与沉吟的瞬间。镜头拉近、放大、定睛，将背景的质地与颗粒也逐一看了个分明。表演维度的精确，同样体现了导演把控力的强大：无有一个角色不精确，无有一句台词念白不精确，不可多一撇不可少一捺，将一概大小角色还原为“比普通更普通的普通人”，也使其他一众影视剧纷纷沦为了“摆拍”。

这部剧厉害的地方在于，如果你不喜欢它，那你就只适合去看抖音3分钟带你看XX！不好意思，任何专业的教育都告诉我戏不能这么写，不能这么拍，不管文艺还是电影。求求别侮辱侯孝贤杨德昌了，认真看看别人的电影再来说他模仿的像不像吧，如果认真看过2遍还觉得侯导二代那你跟抖音的人没区别。ps：这是迷雾剧场！迷雾剧场！迷雾剧场！

无论你在哪里长大，奇妙的通感都会把你送回六岁那年。

耐心的长镜头，优雅的运镜，一切都体现出这是一部用电影的思路设计的电视剧，每一帧都美极了。与其说是悬疑，不如说是一个黑暗版的请回答1988。从道具到电视节目，每个细节都在把观众带回到那个chronotope里。而故事却比韩剧凌冽许多：在一次次的社会变革之中，每一个家庭都在挣扎、每一个人都在都在隐忍着沉重的哀愁，所有的选择似乎都是迫不得已，却又无法准确说出这压迫感的来源。

在张大磊缔造的这个世界里，每个人都有尊严，每个物件都有情。时间是那么有耐心，就像在那场漫长的婚礼里，有人打盹有人喝醉，仿佛度过了长长的一生。

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更新时间：2024-05-03