Nine.颜 96万字 966240人读过 连载
《欢乐颂第二季小说阅读》
演员演的都很好,最喜欢十三阿哥,最后病死,雍正得知后那段很虐
其实把摩西放到迷雾剧场并不合适,原著就不算是部悬疑小说,核心表现的是九十年代下岗潮背景下东北人的动荡与救赎。剧版对于小说算很还原了,并且丰富、扩充了很多人物的形象~导演对年代感的营造很厉害,大量非专业演员的原生态表演,以及服化道的表现,都能让人梦回童年时代。可惜剧版摩西对于没读过原著的观者确实不太友好,以及冲着迷雾剧场去看却收获了一部文艺剧的观众,想必真是要开骂了..
深度與野心雙高之作。偉光正+悲情化敘事,很雞賊地把當權派模糊成「雖千萬人吾往矣」的領路人,激發觀者對「主心骨」的渴望。手法比《康熙王朝》的「再活五百年」不知高到哪裏去了。
我只想吐槽一句:老十四是全片最傻逼最让人讨厌的人,没有之一。
那最后一个镜头我怎么忍心只给它三星呢
看完了,有的人拿来跟侯孝贤对比。其实不能比,不是水平高下的问题。而是侯孝贤拍摄的那些小人物,能明显的感觉到,候导真心喜欢他们。这个戏里的人物,感觉导演不喜欢他们。《八月》里,导演是喜欢小男主以及里面的很多人的。这里可能唯一让人感觉到导演喜欢的就是男主小时候。
比大明王朝差一丢丢,但是比康熙王朝好多了,就是看的我好累啊,这雍正也太惨了,普天之下没有比他再惨的皇帝了吧,这完全是累死的!儿子那么少,呵呵,他完全是没空进后宫睡妃子啊!还有,全剧的智慧担当邬先生去哪去了?千不该万不该,雍正不该放邬先生走啊,不然,自己何苦累成那个熊样,还没人说他好!此剧让我对雍正刻骨铭心,太招人疼了!
年度最佳,如果没有意外的话没有之一。每一帧画面都被梳理得高度理性、控制得绝对干净。典型刁亦男风格的构图、晦明分割、黄绿色调粉绿撞色点缀、干涩的环境音效、场景空间的精心挑选都深入我心。摒弃低门槛国剧惯用繁冗拉杂的对话推动情节,而善用旁观的第四视角审视屏幕内的人际氛围,用电影感的镜头语言表达人物与时序的内在关系,转场和对话当断则断,绝无倦怠。故事迂回迁延 稳定铺开,观感却极其丰富,观剧体验非常紧凑,颅内就像废寝忘食地剪了一遍《白日焰火》和《南方车站的聚会》的B站超长拉片。刁亦男铁粉大呼过瘾全程狂喜。弹幕外行又无知,观剧人群水平普遍拉胯。
爸爸先看两集,推荐说,你肯定喜欢。看了小说,陌生的环境,悬疑其次,偶然和宿命交叠,时代造成悲剧,算伤痕文学。再刷剧,我的天啊,就得一口气看下来,情绪连贯不容打断,一口大气无处安放。走得更远了,导演野心大。第一次看到这样拍的电视剧,或者说四百分钟的大电影,无话可说。小说很好的骨架,影片加入写实细节,浇铸进了血与肉。巴尔扎克般对时代图景还原,巨细无遗,日常感,讲究。看里面的人变老,孩子变成无望的大人。小说开放式的温情结尾改成了彻头彻尾的悲剧。不留一点希望。真狠,前面我嘻嘻哈哈,后面哭不出来。这个剧是挑选观众的。对爱奇艺刮目相看。董子健角色完成度好,有趣味,样子有点年轻时的边远。宝石老舅有点像郑在欢,站在那里就是戏。艾敬我死活没认出来😂没有人被救赎,看了下导演履历,组建过grunge乐队,懂了。
我只想吐槽一句:老十四是全片最傻逼最让人讨厌的人,没有之一。
比大明王朝差一丢丢,但是比康熙王朝好多了,就是看的我好累啊,这雍正也太惨了,普天之下没有比他再惨的皇帝了吧,这完全是累死的!儿子那么少,呵呵,他完全是没空进后宫睡妃子啊!还有,全剧的智慧担当邬先生去哪去了?千不该万不该,雍正不该放邬先生走啊,不然,自己何苦累成那个熊样,还没人说他好!此剧让我对雍正刻骨铭心,太招人疼了!
【中国电影资料馆展映】15年来第一次看国产剧。在影院沉浸式观影一口气连看420分钟,毫无倦意且意犹未尽。在我看来这已不是剧集,而是一部优秀的长片电影。巨大的银幕放大了细腻的长镜头摄影调度。大磊和他的美术服化道团队神奇地构建了真实可信的1980-2000年代布景,电视节目、音乐、文化等海量的细节也从视听上全方位完美还原,令人无比怀念。偶尔将焦点从主角和主线抽离开来,去放到路人小角色身上。这些绝妙的闲笔很是珍贵。反类型的弱叙事风格背对观众,却打开了束缚框架。在这样360度无死角的刻画下,每个角色都是鲜活的。董宝石和张晨等配角的表演比主角还要出彩。有些元素被不可抗力弱化比较遗憾。看到最后几集就像主角一样,被深深的无力感困扰。《八月》的角色、《蓝色列车》的主题曲以及库村的提及,构建出属于张大磊的电影世界。
7.5分。剪个三小时的版本吧,会更好。
一个爸爸和一群儿子的故事。群戏最好看,演技、剧本、服装、道具、音乐都达到了国产电视剧的巅峰。可惜若干演员都是戏红人不红。ps此剧开启了后来原创言情小说浩浩荡荡的“清穿”大潮,一众阿哥的性格言谈一看就知道是按照电视剧写的。|2018.2.16CTV-11重播中,片头曲歌词全删,不知道怎么回事。
张大磊越来越暴露出自己的平庸…
节奏挺催眠,但整体氛围、故事、人物也融入在一起了。另外,张大磊导演可能对于秋裤有着执着的热爱。
没有什么惊喜,导演风格确实越来越熟捻,但也能看出受制很多。有些逻辑感觉对不上,也有很多重要信息没讲清。优点就是对时代的描摹和对小说气质的影视化完成度非常高。但是如此平稳的节奏+反反复复的细节塑造没能形成层次,这可能也受制于小说本身就层次比较单薄。演员表演和妆造都不太行。春节在家和爸妈一起看的,我爸说像日本电影,我妈说这俩警察太笨了!
多么残酷,然而他们的死亡却拍得如此温情,秋月走,他流下了难得一见的帝王之泪;十三走,是小太监哽咽着为他唱生前爱听的山西小曲;而年羹尧临死前,竟然也还有那样一段返璞归真的时刻,同牧童玩起井字棋,输掉铜钱,又有故人李卫相送,甚至一直回荡着那首为他而作的牧童曲……
新中国第一部正面讴歌人治,讴歌封建式统治的电视剧
置景、演技、故事、台词都特别好!
张大磊适合拍电影,对单镜头或者片段的把握很好,但重复性太高,缺乏整体感,更何况这是剧集
双雪涛小说原作,每个人从自己视角讲述事件,最终拼出一个完整故事,简洁,精干,带着荒芜悲凉之气,留白多,有韵味。大时代喜怒无常,命运扑朔迷离,摧毁了很多人的善良柔软、青春梦想。张大磊的改编基本保持了骨干,老实正叙,慢慢沁入,暖意多一些,丢了一些细节,舍去了一些没法拍,拍了也要删的东西,却无限放大时间的魔力,沉浸其中,不遗余力地回忆和还原90年代、00初的生活细节、社会面貌,每个人都像腐朽溃败之物,活着就是为了熬日子、杀时间。文影互补,双雪涛、张大磊都是作者,都是80后,他们只写只拍童年、少年印象中的世界,某些时刻实现了触电般的“通感”!《出埃及记》没了,摩西没了,火焰还在,少年还在,少女还在!
是好看的!原著的年代感、氛围感、命运感全都给拍出来了!!果然作者性强的小说也需要作者性强的导演,去除东北味反而更普世。同时也很能理解没看过原著又抱着“迷雾剧场”来看剧的人的茫然。PS:看完无比怀念童年,尤其春节前,热泪盈眶……
你作为一个悬疑剧,做不到让人想“一探究竟”的追剧欲望,你就是失败的。
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最新章节:墓室!(2024-05-18)
更新时间:2024-05-18
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