小说肆悦

百里倩 356万字 411813人读过 连载

《小说肆悦》

终归是一场宿命性的无常，裹挟在时代的洪流里，本来也是文学性远远大于悬疑性。镜头语言以视觉的形式转换文字的留白，虽然我个人更喜欢文字的蔓延，不过，镜头确实可以留住所有时光的细节，完美的复刻了90年代的北方城市，和那个年代即平庸又简单的生存日常，克制、冷漠、阴郁，以及集体性的命运沦陷和极度真实的个体碎片，拼凑出的消亡的记忆。

用一张假钞，买一把假枪。唉我太难过了。

在这样的创作环境下，还能拍出作者性如此之强的剧集，一度十分代入导演，400分钟的时长，还能播出，觉得张大磊一定拍的很过瘾吧🤣

“……………”（吊灯电流声）

“……………”

第一集的婚礼片段想说这也太牛逼了，直接充了爱奇艺白金会员，然后看到第四集实在是有点看不动了。 节奏的问题不全怪剧本，感觉导演的心态还没调整好，劲儿拿的太足，电视剧有电视剧的技巧和扣子，不能全拿电影那套照搬，一场一镜也有不同的拍法,同样的调度看多了也挺累的。 演员都不在戏里，董子健也演了不少片子了，在这里面完全被第一次演戏的董宝石带着走，没法儿说

终归是一场宿命性的无常，裹挟在时代的洪流里，本来也是文学性远远大于悬疑性。镜头语言以视觉的形式转换文字的留白，虽然我个人更喜欢文字的蔓延，不过，镜头确实可以留住所有时光的细节，完美的复刻了90年代的北方城市，和那个年代即平庸又简单的生存日常，克制、冷漠、阴郁，以及集体性的命运沦陷和极度真实的个体碎片，拼凑出的消亡的记忆。

这哪里是剧，分明是电影——时长八小时的电影。镜头、剪辑和节奏都是一流电影级别的，细节尤其好，对九十年代的还原可以假乱真，一下子就能把我们这代人拽回过去。影片最后，他们四人在公园里划船，时间是1996年6月20日，刚好是我“破处”的那天，是个好日子，是部好片子。

从第一集看，贾樟柯苦苦追求的时光感，他没做到，张大磊做到了，侯孝贤接班人，但也有自己的特色，正如他的浅焦和中近景，没候导那么远那么悲悯，也没一般视角那么近那么情绪重，真的有原著或者说卡佛内味。这是一部需要先看原著的剧集，戏剧冲突少，我想很大一部分原因是无法拍下岗潮，只能用只言片语暗示，如果能拍，那么导演一定会在前面就埋下伏笔，暗涌或者说悬念也一定会更清晰。以第一集的水准看，超过了《隐秘的角落》成为了近十年最好的剧集，没有之一。看完后补充：后面维持了水准，甚至更高，结尾看到小树不自觉就哭出来了，仍是5星，甚至想打6星，感觉它有《黑道家族》的分水岭意义，只是可能我已经老了，不太喜欢这个太过绝望的结局，尽管它很自洽。

能不能先把故事讲明白再去满足自己玩长镜头调度的欲望。。。这是要交会员费的迷雾剧场，不是电影节文艺场放映吧。。。？？？说弱悬疑重人物关系，可是人物塑造是就靠几个符号化的场景就可以表达吗？？？

最后小树在田野里把整部剧被隐藏的，被埋起来的，都嚎出来了。

想当年啊 人气不过肥皂泡

大半个晚上过去了没有一个情节点，拍了一集氛围了，人也没立事也没有，只搭了一个年代空间而已。我看《下午》很喜欢，这里像一个加长版的下午，就嫌长了。有没有可能，这种很新的作者电视剧，抱持着某种美育实验的任务...没看过原著，不过最好的那些小说，拍出来在都是打折扣的，如果不加点二度创作进去，是会很难的。所以这部剧集会在它自己内部、或在大众媒体平台的注视下，成为一个好的作品吗？

最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中，没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念，还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中，导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底，如果还无视问题的存在那不是瞎了，就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境，既然有一部《八月》了，试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢？

新春依旧老情怀

这部剧厉害的地方在于，如果你不喜欢它，那你就只适合去看抖音3分钟带你看XX！不好意思，任何专业的教育都告诉我戏不能这么写，不能这么拍，不管文艺还是电影。求求别侮辱侯孝贤杨德昌了，认真看看别人的电影再来说他模仿的像不像吧，如果认真看过2遍还觉得侯导二代那你跟抖音的人没区别。ps：这是迷雾剧场！迷雾剧场！迷雾剧场！

比《三体》电视剧好太多了。悬疑能到的最好，就是让原因很自然地消失，表现为一种“无缘由”。依稀感到什么重要的事情和否定发生了，但都不知道。一个莫名其妙从年轻时就除了看书什么都不干的女人，小斐似乎总是预谋和焦虑着什么的父亲，莫名其妙的人和现象（不敢游泳的警察，小斐的突然出现的假肢）。也跟大量固定镜头长镜头有关，长镜头一直让你看某个东西这里是为了让你看不到某些东西。逐渐让一种超越性登场，似乎有什么超自然的力量改变了一切。从这个意义上说，无缘由类似上帝推了世界一把然后就离开了，一种“物理学不存在”。救赎和“向下超越”也是不能直接把握的，将在沉默中完成。《三体》完全比不上，被摁在地上摩擦，《摩西》可比《三体》恐怖多了，后者出现et形状的塑料特效外星人也不意外。

双雪涛是明白人，无需写的东西不会费笔墨，相反剧集增补的诸多情节则不尽人意，对于这样一部有特色叙事方式的文学作品，影像化过程中非线性多视角叙述的灵气无可避免的会失去，要么不碰，要么大改，只有跳出原作的框架完全重组叙事（不只是顺叙），才可能让作品重生，让观众满意，让读者舒服。半推半就的结果只能是割裂、将就、不协调，甚至狗尾续貂，片段化的生硬和语焉不详的人物台词尤甚。

中国年轻导演一辈子都只能活在杨德昌侯孝贤的阴影下，除了这种拍法，已经看不到新招了，哎

2、傅冬心被塑造成了完全不食人间烟火的模样，对庄德增冷淡可以理解，但是对姐姐和其他人也一直爱搭不理理解不通。

年代氛围和沉浸感拉满，天花板级别！群像戏，长镜头，细节派。朴实松弛又舒展，浪漫天真又抒情，宿命冷酷又性感，笃定锋利又凛冽。镜头语言、置景、服化道、构图、色彩、声音和光影运用都充满诗意美感，平实而有力量。走悬疑凶杀的同时，更向我们展示了八九十年代的社会氛围、小城世界以及时代洪流下小人物的命运沉浮。故事娓娓道来，淡定从容，静水流深，克制缓缓，引人入胜，平铺直叙却抓人。划火柴，跳皮筋，吹长笛，骑自行车，入少先队，唱国歌，老式电视机等，浓浓的怀旧情怀。

这哪里是剧，分明是电影——时长八小时的电影。镜头、剪辑和节奏都是一流电影级别的，细节尤其好，对九十年代的还原可以假乱真，一下子就能把我们这代人拽回过去。影片最后，他们四人在公园里划船，时间是1996年6月20日，刚好是我“破处”的那天，是个好日子，是部好片子。

终归是一场宿命性的无常，裹挟在时代的洪流里，本来也是文学性远远大于悬疑性。镜头语言以视觉的形式转换文字的留白，虽然我个人更喜欢文字的蔓延，不过，镜头确实可以留住所有时光的细节，完美的复刻了90年代的北方城市，和那个年代即平庸又简单的生存日常，克制、冷漠、阴郁，以及集体性的命运沦陷和极度真实的个体碎片，拼凑出的消亡的记忆。

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最新章节：死伤殆尽（2024-05-20）

更新时间：2024-05-20