类似南宫晚晚的小说
不依秋 950万字 902280人读过 连载
《类似南宫晚晚的小说》
导演本不打算拍一部悬疑片，双雪涛也没打算写一本悬疑故事，演员们也仿佛没把自己当做悬疑事件的角色……但平台和观众却一致地想看一部悬疑剧。当各个环节的影视创作者们终于都愿意静下心来做一个安静作品的时候，这个国家却没人想静心而看了……
张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学，一方面，镜头语言极为克制，而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉，既像杨德昌那样冷峻克制，又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是，镜头语言是后设的、延迟满足的，且具有一种主观意识，比如电影最后，庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原，一声枪响，我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画，最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情，剧情上延迟满足，有时还是大幅省略，而且总是从不经意的角度切入，似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同，同时全剧演的最好的是少年小树和老舅，我一度以为老舅下海经商后会出轨，没想到是如此顾家的一个男人。
杀死了摩西，扁平了小斐，击碎了原作塑造最成功的角色傅东心。傅老师那些曾经至真至纯的理想已不复存在，足以令湖海开路的念力一旦消失，摩西便走不出埃及，平原上也没了摩西，救赎与宽恕更加无从谈起，够惨、够痛，不够味，一切都变为了浮皮潦草的悲剧。
千万千万 别让文艺片导演来拍剧
最大问题是把电影的三幕结构等比套在六集剧的体例中，没理解影剧的戏剧结构是完全不同的。导演对年代美学、苏联情结和舞台才艺有他自己的执念，还要用长镜头把这些细节铺得满满当当。在这场慢节奏的持久战中，导演以前在电影中不易暴露的问题被暴露得更彻底，如果还无视问题的存在那不是瞎了，就是继续祸害导演。而且剧作摒弃了双雪涛原著结构的精妙和东北语境，既然有一部《八月》了，试问我为什么要看他用同样方法做一部《平原上的摩西》呢？
张大磊+刁亦男版本的《平原上的摩西》，第一集看下来，这不就是《白日焰火》+《八月》吗？外还带着《钢的琴》的气质，——由此，你可以想起所有同类气质的电影：《青红》、《站台》、《地久天长》……等等。这部网剧每集一个小时出头，单拎出来，完全可以是独立成篇的电影。只是这种叙事手法和镜头语言，对于一部只有六集小体量的网剧来说，会是一场可惜的“收视灾难”。（期待电影版早日面世，虽然很可能还比不上这部。）
原著强在故事和结构，而电视剧的置景，摄影，调度都让故事足够厚重，有沉浸感，前三集我很喜欢看了两遍。不过，在我看来这故事真正打动人心的地方在于庄、李和傅家的旧事的揭秘，是情感张力上最大的反转，是树和斐划船之前的最大的铺垫，道出命运玩笑的最重笔墨，上一代人的蝴蝶效应，让两个本紧密相连的人明暗相对、生死两隔，就是“你的无心之举牵动他人命运”的感觉，或许受于审查压力电视剧并没有突出这一部分，但不至于弱化如此。其次，傅东心这个角色实际上并不像剧里那样完全“不食人间烟火”，前半段很还原，后半段人设不稳定，观感很迷。庄也是审查原因，人物篇幅多却不完整。最后，越到了案情相关的悬疑环节，叙事就散，很多信息没有给出来，让观众看到，比如为什么蒋会怀疑李父，即使有前面两孩子焰火约定的铺垫，也会让人看得莫名其妙。
虽然一直觉得女主大S很土，男主一副肌肉男的样还穿紧身T恤很傻逼，但是毕竟是当然很火的剧，都是青春回忆。
不管怎么炫技首先应该讲好一个故事
用一张假钞，买一把假枪。唉我太难过了。
这不得闹个五星
张大磊的独特性在于他真的太会“融”了，并且非常坚定执迷地要把作品打造成形似“琥珀”的历史望境质感。集采第六代的时代迁徙创伤、台湾新电影的视听情境和苏联诗电影的诗性内涵…几种全然不同的流派风格，被自然地处理在呼市城市空间游走、下岗潮时代氛围、人物精神状态、家庭代际关系。更恰好的是，这四项本来就是双雪涛要在小说文本里做的东西，整体用力方向特别统一。
说明我欣赏水平太低。
这种电视剧在国内可太难得了。
导演功力欠火候，着力于年代感，忽略了叙事性。
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最新章节：迎接生死劫（2024-05-18）
更新时间：2024-05-18
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