義海藏龙 658万字 217052人读过 连载
《类似你是我不能说的秘密的小说》
这个剧最大的功德就是让三分钟看剧那种短视频无法拆解。
四星半。看前半段的时候以为桦林不过是另一条空旷的牯岭街,但当剧情缓缓割开时间的脉络,才惊觉漫长的暗流涌动里是时代的挽联。少年线里的沈墨是纯粹的恶,偏要再最后安排她扑倒老王的一瞬;王阳是极致的善,却要他消失在那条为爱奔赴的河流;傅卫军是残缺的纯,他拥有最挚诚的感情却如泡泡般易碎。老年线则细碎且锥心,龚彪和丽茹的灿烂与晦暗,马队的荒谬和偏执,王响和美素的朴实及惨痛,他们没有大起大落的嘶吼,因为他们只是时间里的水滴,最终的最终,在桦钢火车的熔炉里,刺啦化为蒸汽——不过如此。全剧的所有伏笔都前呼后应,最打动我的就是那张龚彪的出租车证件照;而最后那个镜头,在再回首的音乐里,王响对年轻的自己说:往前看,别回头。一下子让我想到史铁生的话,那颗时代的子弹,没有放过这个季节里的所有人。
龚彪,会做梦谁都了不起。
我不喜欢“看我这转场,看着我这镜头语言,看懂了吗?看懂还不大声称赞我牛逼牛逼大牛逼”的手法。剧版平原摩西2.0,不好好讲故事,自我意识过剩,建议去拍独立电影。4个月了还有来私信谩骂我的大孝子,果然是大爹剧吸的粉
剧情还行 但不知道为什么 没有人看到里面的大男子主义和出轨 真ex
《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱,王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情,王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊,而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云,看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众,写故事的人对男主们深深的爱一目了然,尤其到最后两集,几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品,同时被这个自我深深感动,整部剧的女性都是陪衬的工具人,她们毫无心路历程,都是扁平化的背景板女性形象,相反,全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物,本来可以刻画得很出彩,但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀,一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样,扁平惨
马德胜,浪漫的英雄。
总之,无论是转场设计、主角物理化妆、还是他个性鲜明的配乐,都是看点
高情商:这满天的大雪飘了12年半,我们站在桥底看不见雪景的美,爬上去偶尔的良心,告诉了我们一切。
很不“隐秘”,但很辛爽
龚彪,会做梦谁都了不起。
傅卫军开着摩托,在奏起‹蓝色多瑙河›的夜风中,亲手把爱慕之人的尸块一袋袋丢进下水道。整部剧的基调,就如同这个情节一样,遗憾、悲情、浪漫。
btw,蹩脚的特效化妆一开场就为我与人物产生联结设置了很大屏障,实在有点没必要。
麦浪辉映着历史的列车,在每个人身上轻轻碾过,老人说,向前看,歌声说,再回首。
家里明明一团糟,他却沉迷于帮警察破案,表面上是为了争取一个荣誉可以不用第一批下岗,其实主要还是为了他内心的英雄梦,那种典型的男人式的英雄梦。
套了悬疑的外壳,其实是东北的挽歌
看完一部剧,像过了一辈子。
很显然创作者想表达和讲述的并不是沈墨的命运,而沈墨的命运也几乎偏离了全剧所营造的时代伤痛,倾向于个人之恶和个体遭遇的悲剧。这些单拎出来好像都无可厚非,但当两条线强行汇集到一起,沈墨及整条年轻人线就变得异常工具化。创作者并不真正在意她,她最大的作用只是促成了王阳之死(而王阳本身也不过是王响走不出过去的工具)。将一个年轻女性悲惨的遭遇作为利用的工具去表达完全无关的别的东西,是一种非常残忍的创作,值得警惕。
很狡猾的编剧。用很讨喜的手段讲一个并不高明的故事。用所谓的高级感掩盖故事的扁平,所有女性角色都远不如男性角色那样丰满,脸谱化的人设。包括沈墨这个角色都是扁平的,普通的受苦然后黑化。不喜欢这种讨巧的办法,在我看来是偷懒。
此前有那么多中国导演都梦想拍一部自己的《杀人回忆》,最后都变成了拙劣的模仿秀,现在终于拍出来一部像样的。从这里能看见太多致敬,不只有《杀人回忆》,还有《金福南杀人事件始末》,有《埋伏》,有钱德勒和劳伦斯·布洛克,那些埋藏又炫技的小梗像接头暗号、像自己人对自己人的挤眉弄眼和心照不宣。当然不只是案件和悬疑,更写命定与命运。这故事为什么动人?因为它有巨大的悲悯。时间碾过一切,最终,神明慈悲把头一点。
2017年,王响告别了李巧云,衷心祝福她能与退休教师安度余生。龚彪告别了黄丽茹,净身出户,希望离开自己的她能过得幸福。只是,他们和前刑警队长马德胜一直无法忘却的,是二十年前疑点重重的碎尸案,是那个清晰得刻到脑子里的背影,是一段始终难以放下的往事。
丽茹:医生说我以后可能生不了孩子了;龚彪:没孩子那就养点别的呗。
国产剧竟然能有这水平?我要落泪了。如果说前十集叫精彩,那第十一集就是封神。
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更新时间:2024-05-24
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