姐姐死了小说
濮阳安兰 706万字 805172人读过 连载
《姐姐死了小说》
主角成长倒退，反派愚蠢工具
就是看得很难受
看看别个湾湾的现实题材
模仿让子弹飞，结果画虎不成反类犬。
反派坚持着机械化愚蠢行动，唯一目标就是成为除掉男一女一恩爱的绊脚石——女二。
看了前两集还满期待 第三集开始就降智了 现在这种剧 观众就不配看到逻辑合理吗
孤独游子的魂灵在世间飘荡，留下一地惆怅...
不拖拉节奏紧，没有十层滤镜美颜，前年的《荼靡》到这次《我们与恶的距离》，与台湾相比，越发觉得大陆剧总是这样动辄五六十集的长度，大半时间在扯皮废话都要归咎到电视行业制片人编剧的养猪流，既然随便拍拍就有收视率，剧情再烂制作再粗糙都有人看我干嘛要认真拍好剧啊？冯小刚说得对，就是有辣鸡观众才会催生出一大批辣鸡电视剧
3.5；题材是真好，近年来台湾在影视剧题材的开拓和挖掘上已经远超内地无疑，无论是涉及的社会热点，还是对政治敏感因素的试探触碰，都相当有视野，值得鼓励。不过台剧的老问题也是相当突出的：1、几乎所有角色都被包裹在一个封闭的共生圈内——即几个主要家庭的关系过于缠绕，虽有利于建构戏剧性，但在着力凸显的社会纪实性方面则偏弱；2、台词与表演方式仍相当尴尬出戏，与严肃议题不搭，煽情过度。
劇情相當緊湊，每位演員的演技發揮的淋漓盡致，尤其是賈靜雯和陳妤
社会有罪，父母有罪，妻儿有罪，朋友有罪，唯独杀人犯没有罪，可笑的电视剧。
台剧都玩到这程度了我们的国产剧还在玩滤镜玩美颜玩恶心！
核心就是废死，4v文青的自我感动罢了，杀了那么多人的恶魔，我无法相信为什么还要要让它活着，它就该死，最好凌迟。
台剧如今已经能拥有如此精巧满溢的“美剧感”(《新闻编辑室》+《心灵猎人》+《麻醉风暴》)。世人常常借“善恶”之名行自私之实。无论如何，都大概率是“年度最佳华语剧集”。
越看越是啥玩意儿，虚头巴脑地净瞎扯，这剧情如同这些不断重复的角色名字一样直犯恶心，辜负了演员演得这么认真。
诗意黯然，独自悲伤，待到重逢，春暖花开...
真的非常非常喜欢台湾这种探讨人性的影视剧
如《大卫·戈尔的一生》探讨法律和人性的矛盾，又如《聚焦》《夜行者》展现媒体人的真实写照。
思聪这条线拍的太好了，我们都有类似“为什么是我啊”这种时刻，没法讲，burnout过后还是要继续。我们也跟思聪一样，需要找到一个方式自洽。新闻跟历史一样，都有自己的态度，要认识到这点，我们每个人也是立场大于理智，换做自己是被害人家属只怕会更不理智。很喜欢news哥，男人真实的善良。I’m excited for the rise of AI because it will either make my life easier or kill us all and both of those seem like pretty good options at this point.希望能向news学习，不愚蠢的善良，但也不放弃善良，把握自己度，平凡人的平凡生活已经是一张lottery了。
从滴滴事件到红黄蓝到房思琪到胜利酒吧到更多每天刷新在微博热搜的事件，这几年关于社会刑事案件引发群众情绪和价值导向，有太多话题值得探讨了。有“刻奇”，围观者自我感动到不行并聚众煽情；有污名化，卷入事件的每个个体都即将被更大的名词代替来加入讨论；有“健忘症”和“娱乐至上”情绪，上一秒义愤滔天的群众下一秒即将被肤浅的娱乐消息吸引注意；有媒体职业道德的探讨，是否权力和金钱可以随意抹掉或支配媒体的声音。这些案件，活生生血淋淋，稍加整理都是最好的影视剧题材，也都应该借助影视作品的性质来引起更强烈、更广泛、更专业、更具有辩证态度的社会关注。台湾编剧的抱负、业务能力和社会责任感我们看到了，大陆的编剧基本还在风花雪月和家长里短一地鸡毛里昏睡不醒。
-“为什么，为什么是我？”
很喜欢！
这就是我所追求的人文关怀。
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更新时间：2024-06-05
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