濮己未 432万字 622769人读过 连载
《中学生小说推荐》
同名小说改编的六集网剧,导演在运用视听手段再现时代、生活场景上具有执着地努力与才华,宛似在屏幕上画了一幅六个小时的八九十年代“下岗潮”席卷下的东北城镇的“清明上河图”;质感、氛围、细节充沛,长镜头、移动摄影、素人演员等均显示了光彩。只是剧情电影或剧集不同于绘画艺术,它是门综合艺术,导演手中的剧作、表演、视听、组接等手段缺一不可。而剧作上的情节结构、人物塑造在剧情片中不可或缺,也可以说更为重要。编导对原作提供的故事及人物不仅没有继承发展好,还特意抹淡到了讲不清楚的地步,许多修改和删节也过于随意,致使剧集叙事薄弱,主题丧失。原小说里的摩西救赎内容被去掉了,英文剧名干脆改为“为什么试图现在改变我?”,这也无助于立意的阐释。总之,综合艺术不可“瘸腿行走”,是一个值得研究与注意的话题。
请问你是迷雾剧场还是年代剧场?一共才六集还铺垫这么长
“……………”(苍蝇飞)
看了一集我要吐槽这些个没意思,没节奏的长镜,就只是长镜而已。这个现场回声,把布景出卖了,略出戏。故事讲的还不错。
“那就吃虾。”
太多想吐槽的,但我怕被骂山猪吃不了细糠,不懂侯孝贤和只配看短视频。
愣是拍成了长镜头固定门框窗框假侯孝贤,关键是这小说也不是这种风格啊,挺期待的还是期待电影版吧
“……………”(新闻联播)
另一种意义上的“注水剧”
走流媒体平台的分集长电影,未尝不是一条出路,回本可能性不比要是拍成电影靠谱?难得看一个这种画面既复古又干净、音响丰富、运动舒服的剧,审美上至少拔高了。说节奏慢的,这个至少不会想2倍速。市面上有些流量剧的剧情密度比这稀薄多了。
张大磊的镜头语言呈现出一种“延迟”的美学,一方面,镜头语言极为克制,而且的确有一种上个世纪台湾后新电影感觉,既像杨德昌那样冷峻克制,又像侯孝贤的长镜头美学一样镜头很少运动但年代感氛围十足。更主要的是,镜头语言是后设的、延迟满足的,且具有一种主观意识,比如电影最后,庒树在湖面上说自己可以将湖面变成平原,一声枪响,我们只看到庒树惊异的表情与另外两人的声音入画,最后镜头缓缓的切到湖面飘着的平原烟盒纸以及倒下的小斐。镜头总是慢人一步的揭示剧情,剧情上延迟满足,有时还是大幅省略,而且总是从不经意的角度切入,似乎具有自己独立的调度意识。另外我对海清饰演的角色始终无法认同,同时全剧演的最好的是少年小树和老舅,我一度以为老舅下海经商后会出轨,没想到是如此顾家的一个男人。
这部剧是对速食消费时代的反叛,反故弄玄虚,反高潮迭起,反跌宕起伏,反黑白对立……布景极其用心,镜头极其细腻。
前半个小时观感。置景100分,庄德增0分。庄德增是没文化但有本事,并不是二流子。看了一眼导演是八月的导演,难怪年代感拉满了。海清50分,看着还是没文化。艾敬老师是大惊喜,她都更适合傅东心。
原著强在故事和结构,而电视剧的置景,摄影,调度都让故事足够厚重,有沉浸感,前三集我很喜欢看了两遍。不过,在我看来这故事真正打动人心的地方在于庄、李和傅家的旧事的揭秘,是情感张力上最大的反转,是树和斐划船之前的最大的铺垫,道出命运玩笑的最重笔墨,上一代人的蝴蝶效应,让两个本紧密相连的人明暗相对、生死两隔,就是“你的无心之举牵动他人命运”的感觉,或许受于审查压力电视剧并没有突出这一部分,但不至于弱化如此。其次,傅东心这个角色实际上并不像剧里那样完全“不食人间烟火”,前半段很还原,后半段人设不稳定,观感很迷。庄也是审查原因,人物篇幅多却不完整。最后,越到了案情相关的悬疑环节,叙事就散,很多信息没有给出来,让观众看到,比如为什么蒋会怀疑李父,即使有前面两孩子焰火约定的铺垫,也会让人看得莫名其妙。
完全弱化了悬念,规避了强情节强情绪,反类型化的拍法,甚至把氛围调到剧情前面,敢这样做是因为导演在还原年代质感上的功力,氛围做到实打实的好处就是,单拎哪场戏出来都是成立的,圆满的,放在一起不会出戏,让人想一直一直看下去。所以才华这个东西真的挺气人的,有些导演营造情绪和氛围方面就是天才。当然这样考究细节又情节缓慢的剧能出产平台的“放纵”也有功劳。
4.这是我这三年来,看过的最棒的一本书,这个改编,让我非常厌恶。
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