禄乙丑 138万字 912637人读过 连载
《挨打小说》
坚持过前两集你会发现后面越来越好看,前两集的作用不只是铺垫,也不只是逐渐让你适应这种慢节奏所带来的沉浸感。我觉得最大的作用是淘汰一批喜欢看抖音快手b站那些5分钟讲完一个电影的观众,标准开头是这样的:“这个女人/男人……”。这些人里面有一部分人看了一个开头不对胃口人家就不看了,因为这部剧不来就不是给你们这些人拍的,萝卜白菜各有所爱,您还看您的抖音说电影儿。可是,导演没有想到的是:这里面还有一部分人是有豆瓣账号的,他是可以打一星的。当然他们的理由绝不会说我其实喜欢看抖音小视频,而是要以各种理由彰显其品味之高,此剧之low 。
被鑫仔微博吸引来看,他说“想起了很多小时候的事 看完睡了一觉 这三十多年像做梦似的”。看前:我倒要看看有多怀旧 / 看后:陪一根82年平原烟🚬
康熙的戏份儿明显要比雍正当皇帝的时候精彩太多,这也是原著内容所限,以及为了“洗白”编剧改编时力有未逮所致。后半部显得雍正毛毛糙糙,其实他心思缜密、喜怒无常、勤于政务又迷信好色。而且雍正八年到雍正十三年之间的跨度只在最后两三集,有些草率了。但康熙部分的台词,每一句都值得背诵。
这注定是无法讨好大多数观众的作品,更像是一部很长的电影。摩西可以分开大海,化为平原,渡人做到幸福的彼岸,现实里,我们却无法逃离这片死气沉沉的湖水。那个吹熄火柴的孩子,让大磊把八月升级到了席地而坐的境界
九子夺嫡,给多少清穿文提供了素材呀。
《步步惊心》跟这比,就是过家家。
剧版《平原上的摩西》完全没了小说的那种质感,悬疑感荡然无存,整个剧特别的张大磊,特别的生活化,唯一可圈可点的是张大磊的视听不差,当然用的都是他的老套路老情绪老手段,没有任何为了故事本身而作出的努力和突破。还是那个观点,小说故事体量还是更适合拍成电影,剧多少有点“磨洋工”。
摄影不错,但节奏和叙事实在太磨叽了,千万不能当作悬疑来看。突然明白了为啥同样的剧本我更爱看文字而非影像,读文字可以自己控制速度,但影像你就得跟着走。傅东心这人物有点像王彩玲啊,可惜她看起来更好命。
剧情跟傅东心一样拧巴。
做作
年青的时候真好啊,秋月是邬先生背后站着的活泼明丽的少女,胤祥还是那位洒脱不羁侠肝义胆的拼命十三郎,就连年羹尧,也只是一个有着些许小私心的忠诚的下属。可是当秋月成为掣肘年羹尧的棋子,她便只能萎谢了,所谓贵不可言的皇妃,实则不过是一只绣在屏风上飞不走的鸟,在深宫的一角褪色、腐烂。而十三爷,从前的意气风发已不见,只有终日躬着身不再无拘无束和兄弟下棋的铁帽子王,面对至亲,喊不出四哥,只能叫一句冰冷的“皇上”。年羹尧更是变得野心勃勃,嚣张跋扈。
看了一集,纯粹的傻逼文艺片拍法,要素有点过于齐全了。没有任何剧情。看见一条弹幕说傅东心和庄德增结婚:这样的不合适的两个人结婚,以后会发生很多故事吧。我想说的是,没想到吧,这都是废笔,后面跟这俩人几乎没关系。当然了,后面也没有剧情。类似的堆砌元素的片段非常多。希望大家看完能明白,这小说本身也是一泡屎。
康熙王朝珠玉在前,曾经怀疑过续集的含金量,也怀疑过唐国强能否演绎好最有争议的一代帝王改革家。事实证明,老戏骨就是老戏骨,既有霹雳手段,又有亲情的羁绊和内心的挣扎,一个鲜活立体的历史人物完美再现。好剧本+好导演+好编剧,等于经典大作
用文艺电影的节奏拍电视剧,很任性,也很奢侈
“有人辞官归故里,有人星夜赴科场。少年不识愁滋味,老来方知行路难。”
看到不少人说傅东心这个角色塑造缺乏凭据,完全不会啊,50年代初出生在高级知识分子家庭,正值精神世界发育期遇到那十年(自述父亲被殴打),她是在浩劫中死过一次的人,是被囚在小城里的人,直到学会哭才又重新活了过来(那场捡葱的戏很绝,印象中书里没有)。总之,还是很服气张大磊的这次影视化改编,时代图景、人物性格、宿命氛围,方方面面都抓到了,后生未来可期。
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最新章节:宗师之上(2024-06-01)
更新时间:2024-06-01
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