月亮契小说

水吉人义 218万字 373553人读过 连载

《月亮契小说》

因为英文片名的加成，后四集一口气看完，比预期的观感好。本来想说这拍法搞悬疑肯定跨啊，结果全剧下来他最多也就拍了五毛钱的悬疑🤣（也许他们以为自己拍了5块钱的）如果这个结构和拍法是平台方有意为之的选择，那我要为平台的勇气鼓掌。如果这个结果是导演和制片忽悠平台方做出来的结果（平台好像没给太多资源强推？）那我也得为这种拿大公司钱拍自己片的“勇气”鼓掌🤣，这横竖都得加一星了不是？而且导演似乎是个随和的人，感觉这片拍摄有很多即兴的地方——有趣或瑕疵，不管是因为赶还是因为追求这种手工感，不少他都保留了，挺难得的

主题曲很赞啊

康熙的戏份儿明显要比雍正当皇帝的时候精彩太多，这也是原著内容所限，以及为了“洗白”编剧改编时力有未逮所致。后半部显得雍正毛毛糙糙，其实他心思缜密、喜怒无常、勤于政务又迷信好色。而且雍正八年到雍正十三年之间的跨度只在最后两三集，有些草率了。但康熙部分的台词，每一句都值得背诵。

没看《雍正王朝》时，觉得《康熙王朝》多好看；看过《雍正王朝》，才知道《康熙王朝》有多不好看。

當下最大膽的國產劇集，雙雪濤這樣複雜的故事還敢拍超過三十秒幾乎無劇情的鏡頭。正是這些鏡頭塑造了極為逼真的80、90和00年代氛圍。近十年最值得一看的國產劇。

张大磊的改编除了最后一集做得好一点之外，其他部分只顾着通过声音和空间再现时代氛围和生活细节，而不顾人物心理的深入与基本的情节勾连或描写。重末轻本的改编并非好的改编，头两集频繁又同质的调度也够让人审美疲劳的，傅东心变成一个像是有心理疾病的文青，父辈一代的成长背景缺乏呈现，让庄德增单薄了很多，也使得傅更不可理解。孙天博更惨，直接化身为躲避交通处罚让小斐当面撩出假腿的未婚夫形象，完全看不出他内心对小斐的体恤，原著中本有他的视角，很能说明为什么孙天博愿意为小斐冒险，尤其是在父亲几次劝说的情况下，他可不是只是为了娶个老婆而已啊。这些在剧集中全被舍弃掉了，六集那么长，没觉得有哪个人物是活起来的。

沈阳人不想说话，还是看小说吧。

比大明王朝差一丢丢，但是比康熙王朝好多了，就是看的我好累啊，这雍正也太惨了，普天之下没有比他再惨的皇帝了吧，这完全是累死的！儿子那么少，呵呵，他完全是没空进后宫睡妃子啊！还有，全剧的智慧担当邬先生去哪去了？千不该万不该，雍正不该放邬先生走啊，不然，自己何苦累成那个熊样，还没人说他好！此剧让我对雍正刻骨铭心，太招人疼了！

其实把摩西放到迷雾剧场并不合适，原著就不算是部悬疑小说，核心表现的是九十年代下岗潮背景下东北人的动荡与救赎。剧版对于小说算很还原了，并且丰富、扩充了很多人物的形象～导演对年代感的营造很厉害，大量非专业演员的原生态表演，以及服化道的表现，都能让人梦回童年时代。可惜剧版摩西对于没读过原著的观者确实不太友好，以及冲着迷雾剧场去看却收获了一部文艺剧的观众，想必真是要开骂了..

很惊喜，镜头总是拉开一点距离透过有些脏的玻璃观察人物，或在环境中缓慢游移；老庄和小孩演得都很好；声音十分丰富细密，充满实感；美术十分有苏联情怀，还有一种诗性的讲述在里面（杨德昌+塔可夫斯基了吗？？）。这些都让人跳出情节之外而置身时代之中，下岗潮成为了时代的底噪。全给状态也不是不可以啊。命运这个词语在角色的交汇和错过中被不断模糊拉远，变成茫然的谶语。

没有小说里被省略的背景 傅东心真的像个神经病

最大的问题是乏味啊，人物只有两种，没头脑和不高兴，还有二者兼得的。场面调度也不太能打，被酒吧毛妹给逗乐了，这是一个“你看，考里斯马基我也会”镜头。

太美化此人了吧

悦然说：「这个世界里的每个人都有尊严，每个物件都有情。时间是那么有耐心，就像在那场漫长的婚礼里，有人打盹有人喝醉，仿佛已经度过了长长的一生。」剧版的《平原上的摩西》在迷雾剧场中显然是一个另类，因为在一向以悬疑和爽爆燃剧情著称的迷雾剧场，它自身的文艺克制和孤独的时代气质如此独树一帜。最后，小斐和庄树各自划着一艘小船在湖面相遇，她说：「你妈妈曾经和我说过一个故事，一个人只要心是诚的，高山大海都不会阻挡、都会让路。你如果是真诚的，做给我看。」她说想让他湖水分开，他说他没办法把湖水分开、但能把湖水变成平原。他掏出平原烟的纸盒的时候 小斐在枪声中应声倒下，他的平原烟纸盒落入水中。这样，湖水即便没有被分开，也变成了平原。可惜，小斐却再也无法通过平原走向庄树了。爱情就像是耶路撒冷，让每一个摩西都神往。

断断续续看了个把月，从还没去过内蒙，到走过了一遭，又踏上另一段路，见了许多时光被放慢甚至丢空的地与人，觉得整部戏就像傅东心的颅内建构，再强烈的刺激，也有一股被晕开的力道，不是水过鸭背，而是云还没淡，风就轻了。迷人的反是不厌其烦的赘笔，无关人等众声喧哗，杂沓的，冗余的，劲儿就来了，但一是衬得本就俭省的主线浮皮潦草，二是连最重要的戏剧「魔术」还没变出来，人物就倒在没必要的套路上，悲剧感过早被碾平。董宝石演得最有滋有味，董子健除了初登场让我觉得本色出演外，远不如小演员，能把即将唱响时代悲歌的劲头拿稳。真真切切见识到各式秋裤的高低贵贱了，各式还原得实在用心，实在大磊。

「數英雄，論成敗，古今誰能說明白？千秋功罪任評說，海雨天風獨往來。一心要江山圖治垂青史，也難說身後罵名滾滾來。有道是人間萬苦人最苦，終不悔九死落塵埃！」僅次於《塵緣》的主題曲。

7.5分。剪个三小时的版本吧，会更好。

和《造梦之家》很像，怀旧语境和电影感是做足了，但没什么勇气，缺少新鲜的感知，诚恳只是一种装饰。

3.5 风格上有牺牲也有坚持，开篇质感做得很好，对苏联的念想很重。但三幕拍成三集最适合，成年部分像把劲憋着拍，显得平常，不及儿童时的坦然。李斐的戏有时不得要领，但跟傅东心两个女人命运上隐隐的联系，被碾压，被推着走，推就着接受婚姻再寻找出口，不是说走就走而是终于走成了，怅然得叹口气。演员上董宝石饰演的父亲最佳，而成年男主的个性，在故事里的位置，如果是尹昉的形象就好了

张大磊的改编除了最后一集做得好一点之外，其他部分只顾着通过声音和空间再现时代氛围和生活细节，而不顾人物心理的深入与基本的情节勾连或描写。重末轻本的改编并非好的改编，头两集频繁又同质的调度也够让人审美疲劳的，傅东心变成一个像是有心理疾病的文青，父辈一代的成长背景缺乏呈现，让庄德增单薄了很多，也使得傅更不可理解。孙天博更惨，直接化身为躲避交通处罚让小斐当面撩出假腿的未婚夫形象，完全看不出他内心对小斐的体恤，原著中本有他的视角，很能说明为什么孙天博愿意为小斐冒险，尤其是在父亲几次劝说的情况下，他可不是只是为了娶个老婆而已啊。这些在剧集中全被舍弃掉了，六集那么长，没觉得有哪个人物是活起来的。

多么残酷，然而他们的死亡却拍得如此温情，秋月走，他流下了难得一见的帝王之泪；十三走，是小太监哽咽着为他唱生前爱听的山西小曲；而年羹尧临死前，竟然也还有那样一段返璞归真的时刻，同牧童玩起井字棋，输掉铜钱，又有故人李卫相送，甚至一直回荡着那首为他而作的牧童曲……

被鑫仔微博吸引来看，他说“想起了很多小时候的事 看完睡了一觉 这三十多年像做梦似的”。看前：我倒要看看有多怀旧 / 看后：陪一根82年平原烟🚬

准确而富有层次的视觉再现让稍显刻意的电影化处理有了充分的理由，拓展了原作的成长内核，让九十年代的巨变成为各种暴力的叠加和失语。导演的风格已经非常清晰，坚定和封闭之间的界限非常微妙，期待他做得更好。

真是受不了这么拍 啥玩意 想装高深装意境实际看完就是感觉稀碎 特别散 只想说两个字：就这？

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更新时间：2024-05-17