来告别小说

重临末世她囤满千万物资 338万字 564199人读过 连载

《来告别小说》

拍得不错，但和原著小说有不小差距，尤其是唐国强无法演示出雍正黑暗冷酷的另一面。

形式大于内容

质感超级棒！这部剧是反戏剧化和反焦点的，它不会主动告诉你每一幕该看什么，而是需要观众自己去感受剧中人物看似无动机但却又微妙的诸多情绪和行为；它也是缓慢和诗意的，虽然大量环境音让人物对话略显模糊，但又还原了生活的原始感和市井气息。

很惊喜，镜头总是拉开一点距离透过有些脏的玻璃观察人物，或在环境中缓慢游移；老庄和小孩演得都很好；声音十分丰富细密，充满实感；美术十分有苏联情怀，还有一种诗性的讲述在里面（杨德昌+塔可夫斯基了吗？？）。这些都让人跳出情节之外而置身时代之中，下岗潮成为了时代的底噪。全给状态也不是不可以啊。命运这个词语在角色的交汇和错过中被不断模糊拉远，变成茫然的谶语。

置景、演技、故事、台词都特别好！

张大磊适合拍电影，对单镜头或者片段的把握很好，但重复性太高，缺乏整体感，更何况这是剧集

“充满善意的恶意政治”。剧有三不当：以奴性饰忠良，以民心伪专制，女子皆无独立人格。

我爱北京雍和宫，雍和宫上太阳升，伟大领袖雍正爷指引啊哈向前进……#CCTV戏曲频道#

原著70分话，剧版可打90分，至于影版，不值一提。剧版对原著提升不少，比如下岗，放在工厂运动会场景中，含蓄而有力；又比如剧版结尾小菲的自尽，以及小树的旷野哭泣，都是改编的神来之笔。剧版的精当，在于每个人物都活在自己真实的世界里，活灵活现。如果说《狂飙》是一个人“不像演的”，那《平原》每个人都“不像演的”。而剧版也呈现了中国电视剧有史以来少有的慢节奏以及对日常场景近乎痴迷的还原记录，这背后不仅有拍摄者独特的视觉美学和视觉趣味，更有对中国社会进程中社会景观的深刻认知。在“摩西”这个主题上，剧版与原著是一致的，都指向一种“无能的力量”，但剧版显然呈现得更加鲜明有力，这种有力甚至是通过一种更加闲散、百无聊奈的社会景观呈现出来的。

#道明叔叔对不起，你确实被比下去了

最近在积口德，刻薄的话全删了，少给自己找不痛快多干杯吧。

剧情跟傅东心一样拧巴。

因为英文片名的加成，后四集一口气看完，比预期的观感好。本来想说这拍法搞悬疑肯定跨啊，结果全剧下来他最多也就拍了五毛钱的悬疑🤣（也许他们以为自己拍了5块钱的）如果这个结构和拍法是平台方有意为之的选择，那我要为平台的勇气鼓掌。如果这个结果是导演和制片忽悠平台方做出来的结果（平台好像没给太多资源强推？）那我也得为这种拿大公司钱拍自己片的“勇气”鼓掌🤣，这横竖都得加一星了不是？而且导演似乎是个随和的人，感觉这片拍摄有很多即兴的地方——有趣或瑕疵，不管是因为赶还是因为追求这种手工感，不少他都保留了，挺难得的

3.5 风格上有牺牲也有坚持，开篇质感做得很好，对苏联的念想很重。但三幕拍成三集最适合，成年部分像把劲憋着拍，显得平常，不及儿童时的坦然。李斐的戏有时不得要领，但跟傅东心两个女人命运上隐隐的联系，被碾压，被推着走，推就着接受婚姻再寻找出口，不是说走就走而是终于走成了，怅然得叹口气。演员上董宝石饰演的父亲最佳，而成年男主的个性，在故事里的位置，如果是尹昉的形象就好了

7.5分。剪个三小时的版本吧，会更好。

44鸡都看完啦😄，雍正弱爆了。唐国强也不如陈宝国，还是嘉靖强👍。刘和平也应该比二月河带劲。大明王朝里是刘和平的风格，喜欢戏中戏在历史中杜撰历史。嘉靖引用李翱问道诗那句云在天空水在瓶不知道比二月河强到哪里去了。雍正王朝在台词上看不到刘和平的风格。

最近在积口德，刻薄的话全删了，少给自己找不痛快多干杯吧。

慵懒而散漫的气质，没有聚焦的叙事，却有很多相互呼应的细节，在这些（无关紧要的）层面都完成得很漂亮。但人物的塑造一塌糊涂，傅东心的行为没有依据，十分脱线，成年庄树一副要死不活的神游脸也很莫名，成年小斐的表演更出戏。最糟糕的是，案件的交待不明不白。看了个氛围。

清朝史上，虽不是最好的皇帝确是最苦的皇帝。

雍正治国有功，但为人绝非片中那样正义，孝悌。事实上雍正得位不正历来众说纷纭；而将八阿哥九阿哥迫害致死，更是将同胞兄弟胤褆终生圈禁，死而不得见生母。这样一位“孙绍祖”，在这个剧拍出来的年代，编剧之用意不得不让人遐想。

风格化只能是锦上添花，先把故事和表演做到及格行不？

自恋到好笑

当初推荐给前男友这部剧他看了一集就各种挑剔鄙视我的品味，说国产导演水平差。多年过去了，事实证明他就是个傻逼，还好早把他甩了。

多少穿越女，都是为了你

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更新时间：2024-06-01